歌手·当打之年第六期周深演唱《达尼亚》一改往常风格?

周深的歌曲一直以来让人觉得很空灵,很纯净,但是在歌手第六期,我们看到了一个不一样的周深,就是在《达尼亚》这首歌曲中,我们感受到了不一样的他,《达尼亚》并不是一句俄罗斯风情便能够概括的。其中蕴藏着的阴暗性,使得它更像是陀思妥耶夫斯基笔下的肮脏城市,完全没有冰雪风光,田园牧歌,朴实的工匠,善良的农民。就像朴树自己描述的那样,这首歌曲,是为了叙述一位流浪天涯的亡友,经历的黑暗,以及自己经历的黑暗。对于演唱思路上,一贯纯净的周深来说,这是一次不小的挑战。从《中国好声音》,一直到《歌手·当打之年》,六年以来,周深的演唱水平,能力范围,早就已经被分析得滴水不漏。他的发声技巧,全部萌芽于曼妙的高位置。虽然发声形态完善并且精致,涵盖了从强到弱的一切混声形态,但是,高位置始终是他不愿松懈的根基。所以,不论周深唱得轻柔,还是浓郁,似幻似虚的朦胧感,一尘不染的仙境感,永远弥漫在他的音符之中。然而,似幻似虚的朦胧感,一尘不染的仙境感,在意境上,跟这首充满破败气息的《达尼亚》,显然并不契合,甚至违和。于是,对于深知周深演唱能力的酱酱来说,也就十分好奇,周深究竟会做出怎么样的应对。

歌手·当打之年第六期周深演唱《达尼亚》一改往常风格?

本来认为周深会将编曲大改特改,改得抒情,改得唯美,从而,适应自己空灵无暇的嗓音。实在没有想到,周深竟然如此尊重歌曲本身的内容,不要让歌曲来适应自己的嗓音,而是要让自己的嗓音去适应歌曲。所以,周深也就顺势调整了自己的发声方法。除了精神可佳以外,更重要的是,周深流露出来了对于自己声音掌控能力的绝对自信,仿佛是在告诉我们这些声乐研究者:不要自以为是地认为完全解析了我的嗓音,我还有很多压箱底的藏招没有使出来呢。发声技术的渊博,使得周深面对一首曲风完全不一样的歌曲,不必耍小聪明,不必旁敲侧击。我们欣赏过许多翻唱作品,编曲,节奏,甚至主旋律,全部改头换尾。从改编的角度来说,也确实非常成功,听众会觉得颠覆,丰富了更多的可能性。但是,从改编的动机上来说,究竟是想要颠覆,还是想要隐藏自己发声技术的局限,其实就很难说了。这些歌手实在非常聪明,懂得如何利用音乐性,来为自己的声乐性遮羞。

歌手·当打之年第六期周深演唱《达尼亚》一改往常风格?

那么,致使周深面对这么一首与以往演唱过的歌曲,曲风完全不一样的《达尼亚》,依然能够从容应对的藏招,究竟是什么呢?答案就是全通道。必须跟大家说明,发声位置高低,通道激活程度,是相对的,不是绝对的。如果一定要拿林志炫、迪玛希,这样子的歌手作为例子,反驳周深本场的声音,不是全通道,那么,酱酱也不愿多做回复,高兴就好。相比周深一贯的声音状态,这首《达尼亚》所呈现出来的声音质感,正是属于他的全通道。在这个声音形态之中,我们感受不到气流大量聚焦在上声道所触发的轻盈感。反而从上声道一直延伸至下声道,也就是胸腔,任何一个位置,任何一个腔体,都能够明显感觉到被气流塞满。所以,声音的厚度,或者说丰满度,提升了一个量级。好比保温杯里头的茶水,以往高位置,是塞着茶隔细品着茶隔上的余味;此时的全通道,就是拿掉茶隔以后,大口大口畅饮的舒爽。

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