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聊聊阿云嘎的新专辑：草原王子这次有点魔性，原创力爆棚不玩套路

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不知从何时起，人们开始觉得“歌手”这个词有些浅薄，于是便将那些怀抱艺术理想、且有较高专业水准的歌手，统统称为歌者。从这个意义上说，阿云嘎就是标准的歌者。

他的最新数字专辑《不朽的•THE ART》目前已经卖了35万张，成绩喜人。阿云嘎为这张专辑付出了巨大心血，每首歌都亲自作曲，而整体制作也绝对处于当今华语乐坛的顶尖水平。

其实，早在几个月前，当上半场四首曲目率先发布后，大家就意识到，这是一张充满“野心”的专辑。你能听到大量音乐元素，在歌曲里相互交织、融合与碰撞。

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整张专辑好比一桌满汉全席，无论风格如何，每一首歌都尽量给足了料。毕竟，阿云嘎本就是一位浓墨重彩的歌者，那种云淡风清的民谣气质，与大气磅礴的他有些格格不入。

但千万不要以为，满汉全席等同于油腻庸俗。相反，《不朽的•THE ART》里的每一首歌，给人的感觉是绵密、精致而又复杂。没有高超的驾驭能力，根本不可能完成这样的作品。

有人会觉得，拼命做加法的创作，很容易弄巧成拙，化繁为简、回归质朴的风格，反而更容易打动人心。这其实是对于艺术创作最大的误解乃至偏见。

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就像齐白石有齐白石的美，黄宾虹也有黄宾虹的美一样。事实上，并非所有优秀的艺术都是简洁质朴的，有这种想法和感受的人，自身的审美品位还停留在一个相对初级的阶段。

复杂的表现形式，可能拥有博大精深的内涵，贝多芬的《第九交响曲》在其诞生的年代是极为复杂的作品，其艺术成就，绝非同时代的器乐小品可以相提并论。

所以，不要总认为好的音乐一定要简单明了才能打动人心。复杂的音乐，可能会唤起你更高级的审美愉悦。

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说回到阿云嘎的这张新专辑。从形式上说，里面的每一首歌都是非常饱满而又丰富的。但这并不意味着只是一味堆料的敷衍之作。相反，即便你不看专辑里那篇很长的文案说明，也能感受到每一首歌的用心之处。

阿云嘎想要挑战全新的领域，尝试不同的曲风，某种程度上，甚至希望打破人们对他的固有印象。而纵观专辑里的十首歌，又可以大致分为三个类型：

第一类：延续既有风格——包括《娜米达》、《牧羊少年》、《变形记》、《华丽世界的幻觉》和《我等了你五十一年九个月零四天》。

这五首歌属于阿云嘎最擅长的风格，更准确地说，是人们最熟悉的那个阿云嘎。那个大气、深情、唯美的阿云嘎。

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第二类：尝试新的风格——包括《不朽的》、《心岛》和《2021太空漫游》。

这三首歌里有非常多元化的音乐语言和表现形式。你能听到流行、电子、摇滚、前卫和古典的结合。这类歌初听起来，可能和人们印象中的阿云嘎有些距离，但也不至于相去甚远。

第三类：真正颠覆过往——包括《樱桃树下》和《被雨淋湿的人》。

这两首歌，是整张专辑中，真正具有颠覆色彩的作品。无论从唱法还是咬字上，都与过去阿云嘎习惯的方式大相径庭。前者是纯粹流行的表达，后者则是纯粹摇滚的呐喊。

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熟悉阿云嘎的歌迷，听到专辑最前面的三首歌——《不朽的》、《心岛》和《樱桃树下》时，可能会大吃一惊。但下半场的六首歌，其实更多回归到了他熟悉的表达方式上，但又不会拘泥于套路，而是在一个基本面上，去尝试新的可能性。

实际上，每一位成熟的歌者，最终都会形成自己的一套音乐语言，但又不会轻易将自己束缚在某个狭小的地带。

歌者的自我修养，就是要在不断变幻的潮流中坚持自我，同时，对前沿的事物保持好奇心与探索欲。坚持自我，而不是重复自我；风格化，而不是套路化。

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